您的位置:亚洲必赢 > 戏剧表演 > 闫巍是本届大赛中唯一一个主工武旦、刀马旦的

闫巍是本届大赛中唯一一个主工武旦、刀马旦的

发布时间:2020-03-14 20:58编辑:戏剧表演浏览(88)

    图片 1

    图片 2

    1、京剧从它娘胎里出来后,从南方来到北方,落户北京。在它成长的过程中,受到达官贵人、社会名流及京城百姓的欢迎与呵护,养就了它高雅的气质。而豫剧是从密不透风的高粱棵里,或在空旷的靠山坡里,劳作的汉们吼出来的,所以它具有鲜明的草根性。

    领衔主演:闫巍

    在第25届中国戏剧梅花奖大赛上,天津市青年京剧团闫巍先后两天以不同的艺术造型出现在争梅演出现场:一个是英姿飒爽且略带妖气的水母,一个是英姿勃发的少年英雄岳云,一个则是美丽机智的小女子白牡丹。在《泗州城》、《牡丹巧戏仙》、《岳云》三出京剧折子戏中,闫巍以其扎实的基本功和对艺术的感悟,赢得了观众和评委们的交口称赞。

    2、京剧的高雅虽不及昆曲,但比起豫剧来要高出一个档次。豫剧比粗犷的大平调、怀绑又要高出许多。河南人说京剧是阳春白雪,是高雅的剧种不太确切,外省人说豫剧是下里巴人也未免过甚。

    演出单位:天津市青年京剧团

    竹篱茅舍自甘心

    3、京剧在城市拥有广大的戏迷群体,而豫剧的基地在广大农村。

    拍摄场地:西山工人文化宫

    闫巍来自梨园世家,1980年考入天津市戏曲学校京剧班学习老旦。但李树元老师发现她毯子功、把子课以及踢腿下腰等十分顺当,翻打跌扑又快又冲,于是让她改学刀马旦。从此,闫巍更加刻苦,只要有点时间就泡在练功房里,晚上还给自己加晚自习,直到深更半夜。她的练功服总是湿淋淋的,身上总是青一块紫一块。

    4、喜欢京剧的多是有知识、有涵养人。当然,不能说喜欢豫剧的都是知识层次较低的人。

    戏码:《泗州城》《牡丹巧戏仙》《岳云》

    近十年,闫巍几乎没有什么戏可演,但她不抱怨,且甘之如饴,在一遍又一遍重复中,她感受着与京剧艺术对接的无穷乐趣。几年间,她先后学会了《扈家庄》、《红桃山》、《盗库银》等一批武戏,受到好评。练武功的同时,闫巍还坚持练嗓,大小嗓一起练,并得李近秋老师亲传。

    5、京剧文词雅致,欣赏京剧需要具备一定的文学、历史知识。而豫剧文词通俗易懂,文盲也能看懂。豫剧在地理位置上处在中原,使用中州韵,不像秦腔、越剧、粤剧那样受地方语音的限制,因此在全国欣赏豫剧基本上无语音上的障碍。这是豫剧的一大优势,为其他剧种所不及。

    摄影:张静

    前辈话语成警句

    6、豫剧因此在全国拥有的剧团数量比京剧要多,但多在基层,没有媒体的推波助澜,其影响力远不比京剧。豫剧不能因为剧团数量多而排为我国第一剧种。

    闲话本届梅花奖大赛北方片演出,21个剧目21个选手中,3个男性,18个女性。戏曲旦角13个,典型的阴盛阳衰。严格来说,闫巍是本届大赛中唯一一个主工武旦、刀马旦的演员,《泗州城》中的水母、《岳云》中的岳云,都能见其功底,既属自己行当,实力自然不会差到哪里,从现场的反应来看,闫巍的实力是受认可的。《牡丹巧戏仙》虽重唱功和表演,椅子上的功夫虽比不上晋剧、蒲剧、秦腔传统戏《挂画》中耶律含嫣的表现,但武旦的底子还是为这个角色增添了不少亮点。

    提起自己学艺的经历,闫巍的话语意味深长:我很幸运,学艺路上总有前辈无私地教导我,使我一路走来很顺。她给记者讲了几个故事,这些故事曾让她顿开茅塞。

    7、京剧的优势在于剧目繁多,行当齐全,唱腔优美,做派规范,并且覆盖全国范围,因此被列为国粹。而豫剧只在河南及周边省份流行,因此虽然剧团数量最多,也只能算是我国第一大地方剧种。

    有时在想,戏曲行是怎么了?为什么总是阴盛阳衰?在各类比赛中,旦角,尤其是青衣大量出现,可生角、武旦、刀马旦、丑角、花脸却极其少见,好的就更不用说了。这可能与各行的特点有很大关系。青衣,唱功见长,只要你天生一副好嗓子,后天再经过科学的训练,便可在舞台上赢尽掌声。尤其在当下,人们评价一个演员好坏的标准首当其冲便是唱功,唱好了,其他的都可以忽略不计,以至于很多剧种的很多演员都误入了声音高就是好的歧途,一个个地都在飙高音,完全忘记了自己在舞台上的角色。

    闫巍到北京李金鸿老师家学戏,李老师让她走一遍套路,闫巍抖擞精神,挺胸抬头尽显武旦风采,不料李老师猛地一巴掌拍过来,说:你生在古代,要懂得女子的含蓄!这一巴掌,让闫巍一辈子也忘不了。

    8、在全国,有豫剧的省份都有京剧,但反过来,有京剧的省份不一定有豫剧。

    青衣之外的行当,不仅仅需要唱腔,还需要做工,这就注定了此行的演员要付出更多的努力,刀马旦、武旦尤为如此。鱼和熊掌不可兼得,嗓子不好的,转行武旦、刀马旦,扮相不好的,转行丑角或者其他,在当今梨园行,唱念做打样样俱全的多面手寥寥无几。无论是哪行,想在舞台上立得住,想让观众认可,必须要有自己的风格,要么是唱腔,要么是功夫,要么是扮相,要么是表演。

    有一次演出完,闫巍一眼看见厉慧良老师,就迫不及待地讨教,请老先生给说说,厉慧良笑眯眯地说了一句:不错不错,有把子力气。这是夸我呢?还是批评我呢?思索一阵后,好琢磨的闫巍知道了:这是说我在艺术表现上还存在相当的不足啊!从此闫巍更加刻苦,到了青年京剧团更加如鱼得水。

    9、豫剧控制了河南,于是河南京剧团名存实亡,成不了气候,稍有名气的京剧演员都跑到外省京剧团了,河南京剧团排新戏也要从外地聘请名演员。

    当然,旦角盛行,还有其他一些原因

    武旦演出青衣味

    10、京剧现存剧目几千出,而豫剧仅几百出。京剧从豫剧移植了《穆桂英挂帅》、《对花枪》;豫剧从京剧移植了《南阳关》、《春秋配》、《玉虎坠》、《状元媒》等戏。

    《泗州城》

    梨园界常把青衣行当称作大青衣,以表现其端庄娴淑,而把演武戏的旦角称作武旦儿,这让闫巍特别难以接受。怎样既演出人物的飒爽英姿,又体现出人物内在气质?坚实的基本功和不断提升的艺术感悟给了闫巍丰厚的土壤,而前辈老师们以不同方式的教授和点拨,同伴们的倾心相助,使这个小武旦在舞台上出落成一个动若脱兔、静若处子、动静结合、融会贯通的青衣味道武旦。

    11、豫剧在它的发展过程中,从来没有停止过学习京剧,不仅在剧目上,在演员化妆、戏装样式、舞台设置、武打动作等入眼就能看得到的地方向京剧学习,就是在吐字、念白、水袖、做派、用气,归韵等演唱表演方法、技巧上也向京剧学习了许多,甚至照搬了一些京剧的锣鼓经。

    《牡丹巧戏仙》

    12、京剧除了在文革中排了八出样板戏外,以后很少排现代戏。而豫剧最擅长演现代戏,《朝阳沟》是最成功的,但比不上京剧的《红灯记》、《智取威虎山》等戏。

    《岳云》

    13、总体上讲,京剧比较守旧。豫剧没有什么家底,要谈家底的话,远不及京剧那么厚实,所以没有太多的包袱,开放得多,创新空间也要大得多。

    14、京剧武戏也占一大块,《孙悟空大闹天空》、《雁荡山》、《泗州城》、《三盗九龙杯》、《挑滑车》、《小商河》等武戏直到今天仍久演不衰,京剧舞台上仍活跃着众多专业武生、武旦演员。豫剧武戏是从京剧那里学来的,数量上、演技上都远远落后于京剧。在豫剧舞台上,现在恐怕找不出一个专业的武戏演员。从戏校培养出的武功演员,也多到外省演京剧了。戏曲演员讲唱、念、做、大四功,豫剧演员多能只讲三功。

    15、京剧传统戏坚守老唱腔、老流派、老扮相、老的程式做派,甚至不敢越雷池半步。豫剧不太讲究这些,可以随心所欲地改,想怎么唱就怎么唱,想怎么改就怎么改,甚至对老戏也敢伤筋动骨,来个颠覆性改编。

    16、京剧也有新编历史剧,《贞观盛世》、《徐九经升官记》、《宰相刘罗锅》及最近排演的《赤壁》,都保留了京剧声腔的旋律。而豫剧新编历史剧可谓不少,有的还得了大奖,但一些戏迷就是不买你的账,咋看咋不好看。

    17、在戏曲不景气的今天,越是大剧团,出手越阔绰。讲什么大手笔、大制作,排一出戏就要花不少钱。前几年,一方面听河南省的豫剧团哭穷没有钱,另一方面听动辄却投入几百万排戏,觉得不可思议。花那么多钱排一出戏,靠演出能挣回来吗?最近听说北京、天津京剧院团排演《赤壁》和《郑和下西洋》,一出戏就要两千多万元,怎么不让人瞠目结舌?

    本文由亚洲必赢发布于戏剧表演,转载请注明出处:闫巍是本届大赛中唯一一个主工武旦、刀马旦的

    关键词: